Você já deve ter escutado rádios que se apresentam como aquelas que tocam “só as melhores” ou “só música de qualidade”.
Já deve ter ouvido pessoas dizerem que o “povão” só gosta do “que não presta” e que é só colocar uma música de 4 acordes com umas dançarinas seminuas e que eles compram qualquer coisa.
Já deve ter ouvido que “música boa” é o que se fazia antigamente e que os jovens de hoje não sabem apreciar “os clássicos” e, ainda por cima, ouvem “qualquer porcaria” que a “indústria cultural” empurra pra eles.
O tempo todo vemos pessoas falando sobre música como se fosse possível colocar todas as músicas do planeta em um ranking de quais são as “melhores” e as “piores” e como se esse ranking não mudasse de pessoa pra pessoa nem de um país para outro. Será possível mesmo?
E, se for possível, de onde foi que saíram esses critérios pra classificar “músicas boas” de “músicas ruins”? Foi Deus quem decidiu? É um simples “fato da natureza” que só alguns “escolhidos” conseguem decifrar?
Seja qual for a sua resposta, o que é possível dizer é que essa separação entre música “boa” e “ruim” não tem nenhuma base científica. Já faz um bom tempo que o campo da Música praticamente não usa mais seu tempo nessa tentativa de usar uma régua única pra medir de Bon Jovi a Strauss, de Sepultura a Tonico e Tinoco e do K-pop à música pop da Nigéria.
O que é possível fazer de forma científica é estudar como é que as pessoas diferenciam o que elas chamam de música “boa” ou “ruim”. Vê a diferença? Uma coisa é querer definir pra todo o planeta o que é música boa ou ruim (independente do que as pessoas acham sobre isso) e outra bem diferente é querer entender como as pessoas usam essas palavras pra falar de música e no que elas se baseiam pra classificar músicas dessa forma. E, claro, o raciocínio que um rapper e um rockeiro fazem pra diferenciar músicas “boas” de “ruins é diferente.
Cada “tribo” tem sua própria trilha sonora e a música é uma parte bem importante daquilo que eles compartilham pra se identificar como um grupo unido. Cada “tribo” tem sua forma definir o que é a música que merece ser escutada, assim como, geralmente tem também sua forma de definir que roupas merecem ser usadas, que bebidas consumidas quando se encontram ou que vocabulário devem usar ao falar uns com os outros. E, pra isso, não existem leis escritas te obrigando a agir de tal forma pra fazer parte daquela “tribo”, mas é algo que, com o convívio, você vai aprendendo a identificar.
Esse texto é sobre algumas das formas mais comuns usadas pelas pessoas de diversos grupos sociais (“tribos”) pra julgar o valor de uma música ou de um gênero musical. Sim, cada grupo tem seus critérios pra fazer isso, mas existem alguns que aparecem com mais frequência que outros e, por isso, acabam ajudando a construir uma “ideia geral” sobre como a nossa sociedade valoriza ou desvaloriza músicas.
Sumário
Música boa é complexa?
Você já deve ter ouvido pessoas dizendo que tal música é muito “pobre”, que não é “sofisticada” ou que é uma música com “só três acordes”. A ideia de que, quanto mais “complexa” é uma música, mais “elaborada” ela é e, portanto, “melhor” ela é, é bastante comum na nossa sociedade. Não foi sempre assim e, na prática, essa é uma ideia bastante recente na história da música.
A enorme maioria do tempo em que o ser humano ocupa esse planetinha, a música era algo comunitário. Não havia a separação entre “músicos” e “plateia”, como temos hoje. Tocar, cantar, dançar era tudo uma grande forma de fazer música juntos, seja lá qual fosse a ocasião (festas, funerais ou só por diversão).
E, claro, se você quer que um grande número de pessoas se envolvam com música, é preciso que essa música tenha um nível “ideal” de dificuldade: não pode nem ser simples demais a ponto de não demandar algum nível de esforço e concentração pra fazer música juntos (o que acabará perdendo a graça rápido pela falta de desafio) e nem pode ser algo difícil demais de entender, cantar, tocar ou dançar ao ponto de as pessoas concluírem que “nunca vou conseguir fazer isso” e, simplesmente, desistirem de tentar.
A ideia de que a música fica melhor conforme vai ficando mais “complexa” e menos possível de ser tocada por aqueles que não são “músicos profissionais” ou quem “tem talento pra música”, vem de uma época após a Revolução Francesa (1789-1799), quando os reinos estavam sendo rapidamente substituídos por repúblicas com presidentes eleitos, principalmente na Europa.
Os músicos que trabalhavam nessas cortes (o posto mais valorizado para um músico) se viram cada vez mais sem o pagamento garantido por trabalhar nos palácios de reis, príncipes, condes, barões e até padres e bispos e cada vez mais envolvidos em um livre mercado de músicos concorrendo por um público pagante em seus concertos.
E, na disputa acirrada por prestígio e público entre as centenas de músicos concorrendo entre si, houve um esforço em deixar cada vez maior a distância entre quem era músico “profissional” ou com “alta formação” e os amadores e, claro, entre músicos e o público “não músico”. Na prática, a dificuldade funcionava com uma espécie de “reserva de mercado”. A concorrência continuava, claro, mas, o número de concorrentes ia diminuindo conforme vai se tornando mais comum a ideia de que chamar uma música de complexa é um elogio e conforme os “não músicos” vão se acostumando com a ideia de que música é algo pra assistir sem participar (tocando, cantando ou dançando).
Na prática, a ideia de que música boa é música complexa precisou ser inventada e propagandeada entre as pessoas pra ser aceita porque essa ideia não tem nada de lógica. Você conseguiria citar algum outro campo da sua vida onde você escolhe coisas porque são mais complexas? Lembra de ter perguntado para alguém por que é que ele fez tal caminho para ir pra casa e não outro e ela respondeu que prefere aquele caminho porque é mais complexo? Já viu alguém escolher um bolo entre vários em uma padaria porque aquele bolo é mais complexo?
Claro que não. Você escolhe um bolo porque ele é mais “gostoso” ou porque te lembra o que você comia na infância, mas não porque é mais “complexo”. Você escolhe um caminho pra ir pra casa porque ele é mais curto ou menos congestionado ou porque ele é mais bonito, mas não porque é mais complexo.
Não conheço nenhum outro ramo que valorize tanto o complexo que não seja a arte (e a arte vinda da Europa cristã, pra ser mais exato). Nós fazemos escolhas que vão nos fazer sentir bem ou que nos ajudam a fazer algo (tipo escolher uma playlist pra dormir ou pra correr ou as tradicionais canções de trabalho). Não somos “caçadores de complexidade” por natureza procurando as músicas mais difíceis de se entender e tocar pra preencher uma lista das “melhores”.
Por isso, dizer que uma música é melhor porque não é “pobre” como outras ou porque é complexa, é, de certa forma, uma forma socialmente aceita de dizer “a minha música é melhor que a sua”. E, dizer que a minha música é melhor não é a mesma coisa que dizer “eu gosto mais desse tipo de música”.
Dizer que uma música é melhor é uma tentativa de tirar a conversa sobre música do campo pessoal (eu gosto dessa, você pode gostar de outra) e colocar ela no campo geral (“eu gosto dessa música porque ela tem tudo o que faz uma música boa, independente do que eu ou você achamos dela, e é uma pena que você não tenha inteligência ou talento pra reconhecer o que há de melhor”).
Música boa é a da minha geração
Sempre há um conflito geracional entre os mais velhos que têm saudade dos “bons tempos” e os mais jovens que acham que os bons tempos são os de agora. E, nesse cabo de guerra pra saber qual tempo é melhor, se deixa de perceber o quanto as coisas se repetem de uma geração pra outra.
Por exemplo, se você pegar a música popular dos EUA no século passado vai ver uma constante troca de cantor-galã por várias gerações. O que Frank Sinatra foi pra geração de 1930 e 1940, Elvis Presley foi pra geração de 1950, os Beatles foram pra geração de 1960 e a lista segue até os Back Street Boys (1990) e Justin Bieber (2010).
Em qualquer momento dessa história há um cantor considerado bonito que deixa a maior parte das jovens meninas enlouquecida por usa música e por sua imagem por ele e a maior parte dos jovens meninos divididos entre quem questiona a qualidade de suas músicas, quem questiona sua sexualidade (insinuando serem gays) e quem questiona as duas coisas (enlouquecidos de ciúme, pra resumir).
Esse é um padrão (entre outros) que se repete com bastante frequência e na qual mães, pais, filhos e filhas se revezam no papel de quem está ou não jovem demais para ir em um show sozinho (mesmo que “todos” os amigos tenham ido) e quem “não vê graça” na música de hoje (assim como seus pais não viam graça na música de sua juventude).
Na prática, isso é só mais um reflexo dos conflitos geracionais que conhecemos bem, quando as crianças passam a se tornar mais independentes dos seus pais e buscar sua própria personalidade. É comum que esse processo de descobrir quem somos envolva alguma dose de escolhas que contrariam aquelas que os pais fariam.
A popularização do rock’n roll nos anos 1950 é sempre um bom exemplo: jovens de classe média escolhendo andar pelas ruas de camiseta e calças jeans (que eram as roupas características de operários pobres naquela época), dançando com danças que exigiam muito do físico e cantando canções com letras que falavam de festas e curtição (e não as canções de amor da geração passada) não pegaram muito bem para a geração que cresceu ouvindo Frank Sinatra
O mesmo acontece hoje. Os rockeiros de hoje que se sentem incomodados de seus filhos não saberem apreciar a música de Led Zeppelin, Roling Stones e Nirvana, por exemplo, comumente usam o mesmo discurso de seus pais pra mostrar como desaprovam a música que seus filhos ouvem: dizem ser uma música “pobre” que não tem a “poesia” e a “sofisticação” da música de sua juventude, mas, nessa, esquecem que o rock foi tão maldito quanto hoje o funk é.
E isso não faz tanto tempo assim. O vídeo abaixo é de uma entrevista feita em 1983 na qual Caetano Veloso pergunta a Mick Jagger (o lendário vocalista dos Roling Stones) se ele considera que rock é música (esse trecho acontece por volta de 2 minutos e 30 segundos do vídeo).
https://www.youtube.com/watch?v=AqOc-Dg2Ci0
Caetano que sempre foi um dos músicos mais otimistas em relação a novos gêneros musicais (defendeu a guitarra elétrica na música brasileira quando isso era uma super polêmica e, nos últimos anos, cantou alguns funks em seus shows, só pra ficarmos em alguns exemplos recentes), não enlouqueceu pra fazer uma pergunta dessas.
Na década de 1980, perguntar se rock era ou não música era algo tão comum quanto foi a uns anos atrás perguntar se funk carioca é música. Hoje, essa pergunta nem faz sentido. Claro que rock é música! Mas 40 anos atrás, essa era uma pergunta “normal” que o Mick Jagger não estranhou e parecia ter uma resposta mais ou menos pronta.
E a resposta de Mick Jagger fala justamente de como isso muda com o tempo (e com as gerações) citando o exemplo do jazz sobre o qual muito se perguntou se era música ou não e, hoje, é uma música “respeitada”.
Então, jovens, preparem-se para se escandalizar com a música de seus filhos e filhas porque é bem provável que esse conflito vai se manter por um bom tempo.
Música boa é feita com instrumentos valorizados?
Uma outra forma de “agregar valor ao camarote” em música é o uso de instrumentos valorizados socialmente. Esse recurso foi muito usado e a era dos “acústicos MTV” explorou bem ele. Quem lembra do lançamento de especiais “Acústico MTV” de nomes como Titãs, Ira e Zeca Pagodinho, sabe que os repórteres repetiam a mesma pergunta com pequenas variações: “Diz pra gente, como é ver sua música tocada com violinos?”.
Cada um desses especiais tinha vários instrumentos diferentes daqueles que os músicos costumavam usar em suas gravações e shows, mas, no Acústico MTV, os repórteres pareciam surpresos com a entrada de conjuntos de cordas pra tocar um repertório já conhecido do público e as perguntas deixavam bem claro que havia uma estrela naquela junção de instrumentos: o violino.
Curiosamente, nem sempre os repórteres percebiam que, entre aqueles violinos, tinham também violas (mesmo formato do violino, mas um pouco maior) e violoncelos (mesmo formato do violino, mas bem maior e tocado entre as pernas do(a) instrumentista). Mas quem se importa? Os jornalistas queriam saber como era tocar com violinos porque sabiam que isso era “importante”, mas, na prática, não sabiam explicar bem o por quê.
E esse é o “problema”: em geral, as pessoas sabem que existe um ar de “mais importante” ou “sofisticado” quando se faz música com um instrumento como o violino, mas raramente se sabe dizer a razão. E a razão pra isso é bem simples: o violino não tem nenhuma característica acústica super diferente dos demais, não tem um modo de produzir som que seja extraordinário, único organologicamente… não tem nada muito diferente, mas tem um enorme status social.
É um instrumento importante para a música de concerto europeia, foi tocado em todas as salas de concerto e palácios do mundo, o que não pode ser dito de qualquer instrumento, mas a sua diferença em relação aos demais é um certo sentimento coletivo de que algo importante acontece quando há um violino na sala.
Apesar de não ter tanta diferença assim em relação a outros instrumentos, bandas populares acompanhadas por violino são tratadas com frequência como um sinal de que, aqueles músicos e musicistas que tocavam com pandeiros e guitarras, “subiram na vida” e que sua música vai se aproximando da “música dos grandes mestres” (o modelo de “música boa”).
E esse modo que a gente entende status social de um instrumento musical é bastante dependente do lugar que esse instrumento ocupa em uma orquestra de música clássica europeia. Diversos músicos buscaram melhorar o status dos seus instrumento dando um jeito de incluí-lo em algum contexto com orquestra.
O violão é um ótimo exemplo pra nós brasileiro. Um instrumento que, no início do século passado, era sinônimo de “vadiagem” e levou pessoas para a prisão simplesmente por andar com um violão pelas ruas ou por fazer serenatas sem autorização, hoje é bem aceito em qualquer sala de concerto do país, mas com muita luta!
Desde aquela época, o modo mais certeiro de melhorar o status de um instrumento era aproximando ele da música de concerto europeia, por volta da década de 1930 se via pelo mundo um esforço de parte dos violonistas de fazer essa aproximação. É dessa época os primeiros concertos para violão e orquestra (violão como solista), entre eles, um dos mais conhecidos, o concerto de Aranjuez (do compositor Joaquim Rodrigo) que você vê abaixo tendo como solista Paco de Lucia acompanhado pela Orquestra de Cadaqués sob a regência de Edmon Colomer.
Depois de muitas músicas escritas pra violão solo (e, claro, algumas adaptações da músicas de J. S. Bach para ser tocadas no violão), é que a ideia de “violão clássico” foi ficando mais difundida entre as pessoas como algo diferente do violão “popular” ou “vulgar”. E, então, o violão começa a entrar em espaços que antes não podia nem passar perto, como os conservatórios.
A criação do primeiro curso de violão em um conservatório brasileiro aconteceu (após 2 anos de muita insistência) em 1947 no Conservatório Dramático Musical de São Paulo, mas só foi ser reconhecido em 1960(!).
A mesma coisa aconteceu com a trompa de caça, com a percussão e com o trompete que, se aproximando da prática orquestral e sofrendo algumas modificações passaram a ganhar o direito de serem chamados de violão clássico, percussão clássica e trompa moderna.
Mais uma vez, estar do lado de instrumentos mais “nobres” como o violino, o piano e toda a orquestra “agrega valor” não só às pessoas, mas também aos instrumentos e à música como um todo. A chance de a música ser classificada como “música boa” quando perto de um violino será sempre maior por essa proximidade com a prática da música de concerto europeia.
Pra finalizar
A nossa ideia do que é música “boa” ou “ruim” não é feita só de sons, mas também e principalmente por quem produz o som e em que contexto. Por mais que a pessoa diga que está dando um “olhar técnico” para a música e analisando suas características pra chegar à conclusão se é uma música boa ou ruim, esses fatores estão, de alguma forma, presentes.
Esses e outros fatores não são determinantes para definir se você vai gostar de uma música ou não, mas aparecem com grande frequência “nas entrelinhas” quando pessoas falam sobre música. A gente encontra informações nas entrelinhas quando vê pessoas dizendo que tal música é muito “pobre”, que é uma moda passageira ou quando jornalistas tratam o violino fora da música de concerto como se fosse algo revolucionário (como quando a escola de samba São Clemente desfilou com um violino em 2012).
Em outras palavras, a briga sobre se uma música é boa ou ruim é mais uma forma de criar hierarquias entre grupos de pessoas, dessa vez com base na música que consomem, além de todas as outras formas de hierarquizar pessoas. Não é à toa que a “música ruim” raramente é produzida por pessoas das classes mais ricas e de maior status, ao passo que música ruim ou “pobre” praticamente só vem das camadas mais pobres e de menor status social. Coincidência demais pra ser só coincidência, não acha?
A história da música brasileira sempre teve nas camadas mais pobres o alvo das críticas musicais mais duras e dos questionamentos sobre “se isso é música” ou não. Em praticamente todos os períodos da nossa história (depois da abolição da escravatura, pelo menos), existe (ou existiu) um “som de preto, de favelado” que “quando toca, ninguém fica parado” e que a crítica (de pessoas de classe média e alta) questiona se merece ser chamada de música ou se tem que ser tratada como crime (maxixe, samba, rock, rap, axé, funk carioca, etc., etc., etc.). E todos esses gêneros musicais recebem as mesmas críticas: música “pobre”, “simples demais”, com danças “sensuais demais”, e “letras maliciosas demais”.
É por isso que eu vivo bem sem ter que classificar músicas entre boas e ruins. No fim das contas, diferenciar músicas entre “boas” e “ruins” não me faz falta e isso me permite ter uma relação mais equilibrada com aquilo que estudo. Se o professor de Química não precisa saber diferenciar moléculas boas de moléculas ruins, eu também não preciso diferenciar música boa de ruim. Isso me deixa mais aberto a novidades e menos suscetível a coisas como a ideia de complexidade, os conflitos geracionais e o “endeusamento de instrumentos”.
As coisas são como são e nem tudo precisa ser classificado como “bom” ou “ruim” e cada um de nós é um serzinho insignificante demais no universo pra achar que nossa classificação entre algo bom e ruim faz alguma diferença. As coisas são o que são porque há quem goste assim. E onde está o problema nisso?
Com certeza tem dias que eu me incomodo com o cara que tá ouvindo música no talo dentro do ônibus, mas, lá no fundo, eu preciso reconhecer que nós temos algo em comum porque ouvir a música que a gente gosta, que mexe com a gente a todo volume é bom demais e com fone não é a mesma coisa. No fim das contas, uma parte de mim tem é inveja de não poder ouvir a minha playlist no talo dentro do ônibus também, eu preciso admitir.
Pronto! Falei!
Rafael Rodrigues da Silva é músico, pai e louco por bolo de chocolate. Ele também é professor do curso de Música da Universidade Federal do Pampa e foi professor de Artes em escolas públicas por mais de 6 anos. Doutor em Música e Mestre em Educação e curioso desde que se conhece por gente, adora pesquisar e pensar sobre como as músicas nos afetam como pessoas e como sociedade.
112 comentários em “Como se diferencia “música boa” de “música ruim”? 3 modos bastante usados.”
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